第十二章 闭幕(1/2)

很多女演员愿意冒着严寒，打扮清凉踩上柏林电影节的红地毯。

原因很简单，柏林电影节再怎么衰落那也是世界三大电影节之一，从来都是有着忠实的簇拥者，也不乏媒体的关注。

有了关注度，就有了身价提升的机会。

如果表现的再好一点，就会有很多大牌的赞助商邀请站台。

所谓的站台就是品牌的一个考察期，如果效果不差，就会很快签下合约…

现如今，圈子里评价一个女演员的咖位，有一个很重要的评判基准：代言的数！

能跟一线大牌合作就是逼格的体现！

当然，到了后世，这个标准变了，一线大牌更愿意跟流量明星合作，因为他们的带货能力…

不晓得万宝龙看上了俞姐姐哪一点，知性？

总之，柏林电影节期间，万宝龙已经邀请俞姐姐三次站台，估摸着成为代言人的时间快到了！

……

说起来有点悲哀，许辉为什么大张旗鼓从国内赶来，甚至连年都没有过好？

原因很简单，就是卖片！

《素媛》这种类型的电影在国内根本卖不出票房！

许辉的想法能卖2000万就算是观众给面子了！

事实也确实如此，原时空，《素媛》的韩国票房仅仅只有两百多万观影人次，跟相同题材的《熔炉》比较起来差了两倍！

主要还是题材的限制还有现有观众的观影素质。

从根本上讲，《素媛》属于现实主义题材的电影，现实主义题材的电影摆明了不受欢迎！

尤其是好莱坞商业大片进驻国内市场之后，观众已经习惯了好莱坞式样的商业片，不愿意接受国产现实主义题材电影的教育…

在快餐文化盛行的当代，更多的人看电影只为“娱乐”，面对稍稍深入的话题就顿感晦涩，直言“看不懂”也不愿意看，再加上此类影片有着独特的节奏和表达方式，不同于一般的爆米花电影有着激烈的起承转合，这是文艺类型还有现实主义剧情片渐渐远离主流观众、票房惨淡的一大重要原因。

即使是2018年，很多人所说的口碑决定电影票房的时代，《嘉年华》的票房才2200万，如果不是恰好碰到了三色事件，估计票房会更少！

主题太多深刻，观众真的喜欢不起来！

《素媛》的题材跟《嘉年华》出奇一致，这样的电影要是能拿到高票房，除非电影院给足排片量…

这是不可能的！

院线排片的根本原则就是电影能赚钱！

许辉准备把《素媛》当成文艺院线的第一炮，但心里还是没底，毕竟现在是2013年，电影依旧是票房为王！

国内，无数的电影公司已经把《泰》当成案例分析，期望能找到这部小成本喜剧票房大卖的原因，一堆的电影人也纷纷学些徐光头，希望能get到他的一点技能…

跟风，本身就是电影界的常态！

这种时候，许辉还有他的辉文天下逆市而行，开始宣传什么‘电影人应该有自己的良心和社会责任感…’

别闹了！

很多文艺片，在国内票房方面突出的非常少，但通过出售海外版权，一样获得了不错的商业利益。实际上，投资比较少的文艺片，商业诉求比例不能超出自己的投资，这才符合市场规律。

当然，很多拍了一辈子文艺片的大师，他们的说法很有趣：‘如果拍电影是为了自己赚钱，那这个世界就没什么发展了。我的生活很简单，也不是那么需要钱…’

……

柏林电影节主席迪特科斯里克，很喜欢中国电影，或者说，柏林电影节对中国充满了好感！

老张的《红高粱》就是在柏林起飞，然后影响了一代人！

贾科长的《小武》亦是柏林电影节发掘出来的！

柏林电影节的选片由青年论坛负责，青年论坛从02年开始，每年都会有‘聚焦中国’的单元！

电影节即将闭幕，闭幕式很…很萧瑟，相较于万众瞩目的开幕式来说…

毕竟今年柏林电影节主竞赛单元真的没有什么大牌明星加持除了马特呆萌的《应许之地》，可惜，呆萌没有过来…

但还是很热闹，一堆记者挤在红毯右侧，长枪短炮对准有点名气的明星。

跟戛纳电影节一样，柏林电影节的颁奖仪式集中在电影宫，里面已经坐满了一堆来自世界各国的电影人。

大家彼此热情的打招呼。

科斯里克从人群中挤了出来，很热情的对许辉说道：“许，谢谢你给我们带来了《素媛》！”

“…这是我们应该做的！”

许辉赶忙站了起来。

老爷子六十多岁了，一直致力于推广全球的独立电影，不说别的，光是这份心胸就足够让人佩服！

“我想告诉你，柏林电影节的大门将永远向中国电影开放，而且我希望看到更多的年轻导演带着他们的文艺作品来到这里，柏林将是他们展现自我的舞台！”

“谢谢，我会把这句话告诉所有的国内电影人！”

尽管很多人说国外的电影节之所以喜欢中国的独立电影就是因为它们愿意揭露祖国母亲的脏乱差，贩卖中国阴暗面，谄媚西方的价值体系。

许辉也是这么认为的！

可是，真正到了电影节，看到的大部分电影都特么是这样的，包括《应许之地》，揭露的是美国天然气泄露事件…

这个怎么说？

所谓独立电影的大胆，要么在于题材，要么就是表达的主