第一百一十二章 年底(1/2)

李晓峰，很多人可能不认识。

他也是一名作者类型导演，早些年跟着卢川鼓捣了《可可西里》，后来跟张远一起拍摄、编剧了《达达》，对，就那个嗑药的张远导演…

13年，拿着自己编剧的项目《少女哪吒》入围上海国际电影节创投单元，15年7月，《少女哪吒》上映。

它是跟《小时代4：灵魂尽头》、《栀子花开》同期公映的！

票房惨败，只有五十多万，院线三日游…

那是部文艺青春片，而且沈明没看懂…

过于自我表达，太把自己当回事了——李晓峰自己也说了：不是很清楚自己拍了些什么…

很诚实！

但他的观众各种解读，各种辱骂《小时代》、《栀子花开》，好像自己看了《少女哪吒》就特牛逼！

又不是你拍的，你有什么好牛逼的？

世界上只有两种电影，一种是诺兰导演的，一种是非诺兰导演。

诺兰粉看不起所有鼓捣电影的——宇宙第一导演！我愿长跪不起！

但是呢，大卫·芬奇粉最看不起诺兰粉…

鄙视链大概是这样的：

喜欢看欧洲电影看不起喜欢看好莱坞电影；

喜欢看好莱坞电影的看不起日韩电影；

喜欢日韩电影看不起香港台湾电影；

国产电影处于鄙视链低端…

当然，再细分的话，看国产文艺片的瞧不起看国产商业片的。

看国产商业片的瞧不起看郭小四的…

没错，就大部分观众而言，偶尔互有争执，但《小时代》粉处于鄙视链低层是比较统一的意见…

坦白说，艺术里，存在鄙视链啊，你不要睁着眼睛说没有。

有人说什么：艺术无高下，你鄙视了，是你气量狭小，是你贴标签，是你不成熟。

不成熟个屁，事实上，那些对电影有追求的人，甚至对美好的、真实的东西有追求的人，内心绝逼是有自己一套鄙视链的。

作品的鄙视链存在正常而且合理——审美水平与个人爱好其实也是两个概念…

但，必须要说，生产者之间才有鄙视链；消费者之间是不应该有鄙视链的。

大家买了票，有很多观众看到偶像出现在荧幕上，她就满足了，而且这种满足不弱于你看到一部逻辑缜密的好电影。

不过，作为电影从业者，沈明就很鄙视《小时代》、《爵迹》之类的烂片…

但他也不会认为喜欢自己电影的观众就比喜欢郭小四电影的观众高级…

至于《少女哪吒》…

看剧本，知道是什么意思：讲述两个小女孩不同的人生轨迹…

一个特叛逆，六情不认，最终自杀——削肉还父剔骨还母；另一个则被被磨掉棱角走向正轨…

但是电影拍出来后，真尼玛没看懂…

包括李晓峰的第二部作品《追·踪》，其实那故事讲的也不好，一部犯罪片，一点凌厉的气质都没有！

沈明之所以没接《风平浪静》，还有对导演能力的不信任…

但他剧本、创意都很好…

尤其是《风平浪静》，那本子绝了！

然后看到了剪辑后的电影…

他…他居然没看懂！

沈明是看过剧本的，对整个故事的脉络、逻辑都已经掌握了，就这样，他还没能看懂《风平浪静》…

“你拍的什么玩意？是按剧本拍的吗？”

“给了你章宇、宋嘉、王彦辉、陈婧，你就拿这个东西出来糊弄？”

“你知道这电影花了多少钱吗？”

“…6000万！你知道六千万是一种什么概念吗？”

“两亿才能回本！”

“…别说给你禁了，就你现在这样，能找到发行方吗？”

沈明直接骂了起来…

他也是投资方之一…

……

现阶段华语电影创作与市场关系，就九个字：别糊弄、别陶醉、用心拍；

但是呢，很多导演真的就做不到这九个字！

但凡基本功够用的，以如今的市场容量，票房准保破三亿。

“我也有责任，他拍电影的时候，我没在旁边盯着，任由他自由发挥了…后期剪成这样，确实没想到！”

“博哥，现在的市场跟以前不一样了，口碑和票房虽然成正比，但也要看电影的属性。”

沈明还是有点愤懑：“就刚才，我看了一遍居然没看懂，角色完全就是凭空出现的，就不能作些常规的叙事嘛？好好的一部杀人事件，你可以倒叙，可以顺叙，甚至可以多线叙事，但你不能完全打乱时间线，乱线叙事，对空间造型或环境语汇一无所知的人，别谈什么影像真实感，人必须生活在环境中！”

“所以，让他补拍，我们再重新剪辑…”

沈明摆了摆手：“不能开这个头，要是以后也有导演这么干，那咱们光给人擦屁股吧！”

明仔能理解黄博，他觉着可惜，因为演员表现真的很棒。

其实沈明自己也觉得这个戏的演员表现真好，但，电影是空间、是环境、是情境、是情绪…

不应该只是表演！

反正，他不会再为这部电影花一分钱！

李晓峰不是新人导演了，他已经有两部长篇作品了！

“这么好的剧本，居然被糟蹋了！”

“…过于自我表达了…”

“算了，聊点别的吧，《中国女排》怎么样？”

“哪有时间跟你聊，我得去找阿狸的人，让他们再出点钱！”

也对，博哥是制片人…

他得负