第十九章 是时候展示真正的技术了！(2/2)

为什么呢？

摄影机，之前正是利用导轨，做一个由左至右的平行滑动。

如此，也就是将两个人给慢慢的装进了镜头里。

而这是什么手法呢？

这叫幽灵视角。

就是这个名字，实在是很形象，因为摄影机是在轨道上的，在移动的时候非常平滑，很像不用脚走路的幽灵一般。

而这样做有一个好处，那就是能让角色的声音先被听到，之后才看到角色的整体状态。

给人一种好像走进屋子里，随着声音视线平扫过来的感觉。

增强代入感。

这也不过是其中一个手段罢了。

别忘了，田村桑他是说过的，自己想表演一段落语。

草野幸给了他一分钟的时间，当然就是这部戏的标志性开场白。

可是现在，田村桑要表演的是落语，跟原来的版本是不一样的。

怎么办？

草野幸一早就想好了如何运用镜头。

而且，有趣的是，咱们这个落语，不可能那么正式的。

落语，其实就是相声，只不过是单口相声，就起根源来说，就是发自于我们中国的相声。

但是，到了rb之后，就跟许多古老艺术一样，出现了rb特别的变化。

有了那种非常严格的传承制度。

这岛国就是这个样子，比如歌舞伎，那么，基本上就是家庭传承。

用的那个艺名，都是一直传下来的，称呼上就是，多少代加上艺名。

落语也是如此，之前田村桑说喜欢的那个落语家，笑福亭鹤瓶，他老师就叫做笑福亭松鹤。

如此严格的一种传承，那么，我们就不可能真正的来表演一下落语。

因为这样可能会有麻烦。

那么，怎么办？

草野幸有办法！

在田村桑跟明菜姐姐对戏之后，明菜姐姐暂时休息。

那么，就让田村桑穿着他那身黑色的西装，然后，跪坐在蒲团之上，又给他找了一把小扇子。可是，后面没有落语家需要有的屏风。

而关键就在于镜头。

草野幸设计的是，把田村桑放在正中，而且，为了校对这个正中，他在田村桑的身前，左边放了两本漫画书，而右边放了一只拖鞋。

如此一来，就形成了一个舞台视角！

那两本书跟拖鞋，是有作用的，当一眼看上去的时候，会发现这是两样东西，但只要稍微仔细一些，就会马上发现，这两样东西，距离中间的田村桑，是完全一样的。

即，田村桑是处于正中间的正中间。

而更加有趣的是，一只拖鞋跟两本漫画书，在高度上是一致的。

这两样东西，其实都是剧中的关键，可毕竟是两种不同的事物，但是，在高度方面取得一致，就会给人的潜意识里下套。

让观众会觉得这两样东西是不对称的，但其实，它们又是对称的。

这种手法来自于草野幸很喜欢的一部电影，《布达佩斯大饭店》。

如此田村桑就落语吧。

我们确实没有真正的讲落语，可就是营造出了这么一个感觉来。

等拍过了这一段后，田村桑来摄影机这边看看自己的表现。

大呼满意。

“草野！太棒了！”

说实话，田村正和之前都没想到，这个草野幸竟然有如此手段。

自己还是轻视了这个年轻人呀。

草野幸很得意，田村桑当然没看过《布达佩斯大饭店》，所以，这位大明星有这样的赞誉，就很正常了。

就在大家都很高兴的时候，冈野桑跟井野前辈回来了。

“‘雨水’已经准备好了！”

这可是我们这部戏的一个必要条件，而雨水，其实就是发电厂的冷却水配上高压水枪。

“好！这就去拍外景！阿春，只能上手提了！”

“ok！”

《古畑任三郎》制作组，全员奋进！

看来，两天之内拍完这一部40多分钟的电视剧，并非难事。。。

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