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第二十五章 开启流行音乐的新时代(1/2)

听到周瘦绢和戏班班主的交谈,林子轩才发现自己把事情想的太简单了。

他一拍脑门做出了用原创的民族音乐给电影配乐的决定,现在看来这件事情要复杂的多。

他看过一些穿越主角随便哼几句歌,其他人就能谱出曲子来。

这似乎有点不靠谱。

好吧,就算这个办法可行,可五线谱和中国的乐谱应该不一样吧。

如今上海的歌舞厅里播放的唱片大多是外国曲子,就算是中国的曲子也是以戏曲为主,中国的流行音乐还没有发展起来,伴随着新文化的新音乐,还处在萌芽的阶段。

倒是有些学堂音乐,这是用欧美或者日本的曲子,重新填词而成。

难怪周瘦绢会到戏班来找人了。

想要找到使用民族乐器的演奏者,有两个地方,一个是戏院,一个是妓馆。

事已至此,林子轩也只好迎难而上,希望这位叫做孟晓冬的女孩接受能力比较强。

这个要试过才知道。

林子轩需要找一间封闭的房间,单独和孟晓冬交流,他还没有当众唱歌的习惯,特别是唱不属于这个时代的歌曲。

上海大世界里有餐厅和旅馆,四个人到餐厅里吃了顿饭。

周瘦绢和戏班班主留下来喝茶闲聊,林子轩带着孟晓冬进入餐厅的包间,两人相对而坐。

面对一个十四岁的小女孩,他竟然有些放不开。

来到民国之后,他一直保持着谨慎的态度,不想暴露自己穿越者的身份,因此也就不愿意放开胸怀,相信别人。

这是一种自我保护,所以当他在旁人面前唱后世的歌曲时,会本能的排斥。

“我清唱几句,你看看能不能演奏。”林子轩沉声道。

孟晓冬点点头,她的话不多,略显沉静。

林子轩在脑海里搜索一番,先找民国时期的歌曲试试看,他听过的不多,很多都是从电视剧里找到的。

民国时期最出名的歌星恐怕要数有“金嗓子”之称的周旋了,她在四十年代演唱的《夜上海》在华人社会风靡一时。

“夜上海,夜上海,你是一个不夜城。华灯起,夜声响,歌舞升平。只见她笑脸迎,谁知她内心苦闷。夜生活都为了衣食住行,酒不醉人人自醉,和天和地蹉跎了青春……”

林子轩唱的声音越来越低,他对自己的唱功没什么信心,而且这首歌对他来说太古老了。

为了挽回颜面,他想了想,准备唱邓莉君的歌。

“甜蜜蜜,你笑的甜蜜蜜,好像花儿开在春风里。在哪里,在哪里见过你,你的笑容如此熟悉,我一时想不起……”

一直安静的孟晓冬突然忍不住笑出声来,让林子轩不得不停下来。

对于孟晓冬而言,这是个新鲜的体验。

林子轩唱的歌她都没听过,不过曲调听起来似乎不错,如果不是林子轩唱的那就更好了。

她觉得这两首柔媚的歌应该让女子来唱。

她在戏台上唱坤生,用的是男人的声音,而林子轩唱起来更像是女人,让她忍不住发笑,好在她还记得林子轩是雇主的身份,赶忙收敛笑容,开口道歉。

林子轩还不至于和一个女孩子生气,他觉得是自己选错了曲子。

“梁山伯和祝英台的故事你知道吧?”他询问道,“下面这首曲子就叫《梁祝》。”

这个故事孟晓冬自然知道,戏班里还有戏文呢,不过她没有唱过。

林子轩哼唱的是五十年代由陈刚和何站豪共同谱写的《梁祝》,他们以越剧的曲调为素材,加入了交响乐和民间戏曲的表现手法。

这是林子轩给《上海假日》准备的配乐之一,无论用古琴还是洞萧,包括二胡都能演奏出非常感人的曲调来。

孟晓冬的音乐水平不错,听得出这是一首好曲子。

两人开始交流。

这一交流,出现了问题。

林子轩对音乐的了解实在是太肤浅了,而孟晓冬不是科班出身,是在戏班里自学成才,没有理论基础。

两人根本谈论不到一块去,很难达到想要的效果。

林子轩觉得他和孟晓冬之间缺少一个真正懂得音乐的人。

几天后,周瘦绢给他介绍了一个人。

此人叫做黎锦挥,湖南湘潭人,自幼学习古琴和弹拨乐器,广泛接触过民族乐器。

1916年参加北京大学音乐团活动,提倡新音乐,主张新音乐与新文**动携手共进。

1921年,黎锦挥在上海中华书局供职,主编儿童杂志和儿童读物,着手创作儿歌。

有了黎锦挥的加入,事情变得简单起来。

林子轩把自己想要的音乐通过黎锦挥转达给孟晓冬,由孟晓冬演奏出来。

黎锦挥对民族音乐和西洋音乐都有深厚的研究,通过和林子轩的接触,他觉得中国音乐有了新方向。

因为林子轩提供的是音乐成品。

给电影配乐是个技术活,需要等到电影拍摄完毕后,根据情节再选择所需要的曲目,这件事并不着急。

黎锦挥想要试验自己对音乐的想法,准备先给孟晓冬灌制唱片。

在1908年,法国百代公司在上海成立了“东方百代唱片公司”,标志着中国唱片业正式诞生,之后的数年,有几十家外国唱片公司纷纷涌入中国。

伴随着留声机的普及,唱片在中国的销量与日俱增,随之而来的是外国歌曲。

林子轩觉得灌制一张中国人自己的流行歌曲唱片也不错,就选出了几首广为流传的经

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