小坠子对读者和作者想要说的话！(1/3)

希望来看我位可以进来看一看！

这本书我耗费了大半年的时光，为何策划这本书用了这么久，是因为除了我学习如何写间外，其余的时间我都在研究这本书的剧情与主要人物，现在我看到有些人写的书中剧情老套，人物太扁平化，连我爸第一次看了玄幻都能研究出大概的套路是什么了，敌对势力的人物看起来就像换了一个名字而已。

这本书有很多新的设定，比如说修炼体系的设定，还有传统上的学院基本上所有的书以修炼为主，除了猫腻大大的书，他书中的学院文武都有，而我不是文也不是武，而是涉及心力一道的学习，也就是我们现在所谓的禅院，举个例子，禅师与普通人的区别就是精神层次，禅师的精神层次比我们高太多了，孔子、老子、庄子等人与我们的区别亦是精神层次。修炼体系的设定并不只是区分境界划分那么简单，涉及到本书的背景故事我就不剧透了。

除此之外，我还有个创新，就是每一个小地图完全可以当成市面上三十多万的以小地图我是严格地按照一本书来思考的，也许你们会说这又算什么创新呢？

既然小地图是按照一本书思考的，说明它拥有完整的故事结构，故事格局有四个部分，八个转折点，其中三个转折点是用来衔接这四个部分的，每一部分都有相对应的任务，第一部分布局，第二部分反应，第三部分进攻，第四部分解决，每一个转折点都有其相对应的作用，和电影一样，电影剧本上只有三个部分，只是把第二部分和第三部分合并在一起了，比如说詹姆斯·卡梅隆的阿凡达、泰坦尼克号也是符合了完整的故事，我并不认为自己可以比得上詹姆斯·卡梅隆，只是想说，每一部好的完整的故事结构，斗破苍穹我也研究了一下，也是极其符合故事结构，所以土豆的成功并不是偶然，不过，他是一本书符合故事结构，而我是一个小地图符合故事结构，接下来重头戏开始了。

如果一本书有八个大地图，每个大地图有八个小地图，甚至更多，也就是说，有六十四个小地图，五百一十二个转折点，但是，小地图与小地图之间拥有紧密的联系，为什么这么说，因为我还要把大地图当成一本书去思考，也就是说又多了八个转折点，大地图与大地图也有紧密的联系，又多了六十四转折点，并构成了一本书，既然是完整的一本书那么多了八个转折点，我给你们算一下真正写完一本书需要多少个转折点？512+64+8=584，你们可以想象我要完成这浩大又恐怖至极的工程需要多么伤脑子啊！

这是这本书最大的创新，你们知道当初我灵感的突然喷发的那种感觉吗？

所以这本书的剧情会非常地复杂，环环相扣，也许会有环中环，这个词是自己编的，再加上我这本书的流派是身世流，还有辰哥的坑文流，研究了两本书悬疑以剧情会非常地烧脑，比如我第一章四千多字，伏笔至少有十五处，看起来很平凡的东西也可能就是伏笔，故事结构中的第一部分有一个任务就是埋伏笔，埋伏笔的数量可能是转折点十几倍了！所以我希望你们从第一章开始可以继续看下去。

身世流要写出的黄金三章，真的太难了！100本书找不到1本身世流的，作为范本就更少了，我百度搜索了一下，标签是身世流监了，求魔就是典型的身世流，我能模仿吗？模仿大神的开头必扑。我为什么会写身世流，而不选穿越流废材流呢，因为满大街都是，审美疲劳了，身世流不一样，他可能变相的使剧情很复杂，求魔剧情有多复杂，神墓有多复杂，连去年霸屏的琅琊榜的剧情也是复杂的要命，步步皆坑，更不用说甄嬛传、芈月传了，我为了让故事中善于玩转阴谋的人物写得有多么精明，我还亲自看了百家讲坛的新解三十六计，琅琊榜三十六计都用了，看完之后除了震撼还是震撼，我相信这些你们都看过，大紫大红的每个作品背后的剧情都是非常地复杂，有时候我真的很感谢那些编剧带给我的震撼，而网文只有神墓、求魔两本书给过我这种震撼的感觉。我欲封天虽然复杂，但并没有求魔那么复杂。碟中谍系列中阿汤哥、盗墓空间的小李子，这些我想你们都耳熟能详了吧！

我知道那种震撼是什么感觉，我想把我的震撼传给你们。

有的读者看到开头就切了，我请求你们可以看下去吗？

接下来就是介绍人物了，一个小地图主要人物不多只有两个，并不像转折点那么恐怖，也就是有128个主要人物，我前面说过大多数人手下的人物太扁平化了，要想写出犹如独一无二的雪花一般的人物，绝非易事，但并不是没有办法，人与人之间为什么不一样，是因为每一个人的过去都不一样，惺惺相惜的那些人只是过去有些相似罢了，也不是一模一样的过去，所以对于主要人物的背景故事我都深思熟虑地去想了，过去什么样的经历让他们有个今天这样的想法、感受及行为，他们的心魔、憎恨、复仇的动机、自我感觉、道德标准、渴望等等都做了详细的分析。

此外，我是根据人物故事背景来设计故事的剧情，我还记得我看了一部美剧嗜血法医，这部美剧几乎包含了有元素，主人公他有明显的心魔，里面发生的每一个事件都是针对一个的弱点、背景故事来展开的，近期大火的太阳的后裔也是符合故事的结构，正是几个人不同的过去才迸发出完